ГЛИНА
Пьеса про индивидуализм, одиночество и кризис.
Герой на границе миров.

“
Найду ли своё новое Я быстрее,
чем потеряю остатки умершего Я?

Успею ли я начать жить, прежде чем умру?

Достаточно ли совершать правильные выборы, или жизнь сложнее, чем кажется?
Задачи героя:
  • научиться не жалеть себя
  • пережить утрату образа себя как скульптора
  • научиться быть менее требовательным к другим, но верным себе
  • научиться заземляться
  • принять в себе агрессию как нормальную часть
  • самоотверженно любить
Герой после психиатрической клиники пытается вернуться в привычную жизнь, но старый способ жить больше не работает. На грани между мирами ему является кот-спутник, который помогает посмотреть на мир иначе.
Сцена 1
Клиника
Герой выходит из психиатрического эпизода с готовым диагнозом и предписанием пить таблетки всю жизнь.
Врач говорит рассказывает какие могут быть симптомы,
о важности следовать рекомендациям.

Герой отшучивается, но принимает наставления.
Сцена 2
Игорь
На выходе из клиники героя встречает его лучший друг — с тем же юмором, той же лёгкостью, что были между ними всегда. Герой отказывается от употребления, по наставлениям врача.
Но за шутками уже проступает трещина: герой чувствует,
что привычный мир больше не сидит на нём как раньше.
Сцена 2
Звонок
Метель.
Два звонка подряд, два отказа.

Бывший работадатель не хочет слышать про больницу
и справки, и не готов выплачивать заработанные деньги.

Мать осторожна из-за пережитых событий,
когда герой напугал ее своим состоянием,
укоряет героя в манипуляциях и отказывает в помощи.

Герою сложно отстаивать себя и он теряет самообладание.
Сцена 3
Деньги
Друзья пьют.
Друг с лёгкостью выручает героя деньгами,
но взамен просит героя сходить с ним на встречу.
Герой соглашается, ещё не зная,
во что именно он соглашается ввязаться.
Сцена 4
Инга
Нежность и близость, которые выглядят как что-то настоящее.

Герой разрывается монологами о том, как несправедливо обходится с ним мир –– настоящим скульптором, человеком дела, которому предлагают работать за копейки.

Девушка слушает вполуха, пока герой жалуется на начальников и фантазирует о революции, которая встряхнёт человечество.

В итоге вся нежность рассыпается, когда герою становится важно понять, что между ними. Ответ звучит честно и обидно одновременно: для неё достаточно того, что было, а ему снова приходится глотать несказанное.
Сцена 5
Собеседование
Герой звонит по объявлению.

Ему предлагают неплохие условия, но герой пытается выбить условия получше. Обе стороны не могут договориться.
Сцена 6
Драка
Встреча, куда героя позвали «для подстраховки», оборачивается внезапным насилием. В одно мгновение ему приходится не просто наблюдать за чужим срывом, а самому принять решение — быстрое, хладнокровное
и совсем не героическое.
Сцена 7
Встреча с психотерапевтом
Впервые за долгое время герой говорит честно о зависимости, о растерянности, о страхе не отличить себя настоящего от себя больного. Переживает и делится о случае с другом,
но от стыда скрывает неприятные подробности.
Сцена 8
Вечеринка
Компания, смех, вечеринка в его честь, а герой сидит внутри неё как чужой. Флирт на грани, шутки, которые ранят,
ситуации, которые сложно принять. Напряжение нарастает, герой ощущает, как прежняя жизнь умирает и ему в ней
нет места.
Сцена 9
Кот
Герой остаётся один — по-настоящему один, без друзей,
без девушки, без работы, без ценностей и опор.
И в этой кризисной тишине раздаётся голос.
К герою приходит Кот и заговаривает с ним буднично,
будто это не чудо и не галлюцинация, а самая естественная вещь на свете. Герой удивлён, но за долгое время его кто-то слышит. Кот предлагает не избегать, не забивать, не мириться,
а смотреть со стороны, рассуждать. Не искать виноватых,
а видеть всю картину целиком.
Сцена 10
Собеседование 2
Герою с каждым разом предлагают условия все хуже,
но на этот раз ему удается отступить себя и свои интересы.
Герой злится, срывается открыто, нервно и ругается
с собеседником.

Рядом кот, который не хвалит и не осуждает,
но предлагает поразмышлять, о чувствах героя, о верности своим ценностям и действительно ли мир подстроится под них.
Сцена 11
Девушка 2
Герой встрчается с девушкой, но отказ в близости повторяется.
Но в этот раз реакция героя уже не тихая обида, а грубая сила. Он сам не узнаёт себя в этом поступке, и после — снова разговор с котом, попытка понять, что это было.
Сцена 12
Встреча с психотерапевтом
Новый визит уже без сопротивления.
Герой делится наблюдениями за собой, и что-то действительно начинает складываться в понимание, хотя облегчения это пока не приносит.
Сцена 13
Предложение о работе
Герой получает хорошее предложение.
Наконец — дело, которое кажется настоящим, не работой ради работы. Герой был верен себе, не соглашался на меньшее и, кажется, это наконец сработало. К работе нужно приступить
в скором времени, но оплату обещают по окончанию проекта.

Рядом кот, который за это время стал по-настоящему близким.
Сцена 14
Праведная агрессия
Герой застаёт как Кота избивают.
Герой приходит в бешенство и его агрессия впервые направлена не на выгоду, не ради друга или сделки, а ради того, что действительно дорого ему самому.
Он жестоко избивает обидчика.

Герой сидит над котом и боится, что опоздал.
Сцена 15
Выбор
Герой общается с перебинтованным котом, обсуждают его лечение и что еще потребуется много денег, которых у героя сейчас нет, а появятся они только после нового проекта.

К ним подходит милая девушка, но герой отказывается от случайного знакомства без сожаления. С удовольствием делает глоток из только что открытого пива и выбрасывает начатую бутылку — не из аскезы, а из понимания меры.

Он достаёт курьерскую сумку: не тот выбор, которого он желал, но тот, который он без сожалений готов сделать сейчас.
Сцена 16
Выбор
Герой приходит на заказ с котом.
Дверь открывает старый друг Игорь, героя впервые называют по имени. Кот смотрит на него и произносит обычное «мяу».
Фантазмы. Импровизация.
Это множественные реальности, разрозненные и взаимосвязанные. Реальности, рожденные актерами из обрывков коллективного бессознательного зрителей
Случайное слово, oщущение вопроса - это зерно, которое порождает фантазм. Ни режиссер, ни сценарий. Только полное дыхание. Одно дыхание на сцене и в зрительном зале. Смех, Печаль, Ожидание - дыхание. Жест, диалог, сюжет - выдох. Фантом.

Впервые, этот термин был введен Теодором Цигеном в 1906 году. Наблюдается у людей с хорошо развитым воображением. Это происходит из-за невозможности отличить реальные объекты от вымышленных. Чаще всего встречался у детей (например, ребенок придумал призрак и теперь боится его воображения). Однако взрослые также могут преследовать всевозможные фантазии. В некоторых случаях фантазии могут приводить к бредовым состояниям.

Единая театральная группа, непрерывный эксперимент. Иногда мы проводим открытые репетиции, где могут участвовать зрители. И во время выступлений мы прорабатываем сцены действия до мелочей, в которых предлагаем поучаствовать аудитории. Таким образом, мы вовлекаем с зрителя-актера. Приходите к нам, чтобы принять участие в этом процессе.
Команда Фантазмов
В главной роли Давид Мур, выпускник Академии Искусств, поет в рок-группе, пишет музыку.
  • Сергей Бубнов
    Актер
  • Анна Леванова
    Актриса
  • Петр Никищихин
    Актер

  • Владимир Аблогин
    Актер/Фронтмен
  • Екатерина Усовецкая
    Директор
  • Игорь Капитонов
    Директор

Когда идея выскальзывает из нашего сознания, она не перестает существо­вать — так же, как машина, скрывшаяся за углом, вовсе не растворяется в воздухе. Просто она оказалась вне поля зрения. Позже мы опять можем встретить эту машину, как можем и натолкнуться на ранее утерянные мысли.

— Карл Густав Юнг, Аналитическая психология.

Выводы
“
Мы получаем не супер-хэппи-энд, а простой жизненный сценарий,
когда большой опыт не обязательно равен большому успеху.

У нас не будет идеального времени, идеального мира, идеальных людей.

Единственный шанс хотя бы немного приблизиться к счастью — не ждать, что проблемы исчезнут, а принимать их и стараться быть устойчивым.
Made on
Tilda